ÉLIZAVIÉTA BAM
Timothy Ramsden
Reviews Gate, Edimbourg, Écosse, dimanche le 3 août, 2003

Un jeu et une direction magnifiques dans une pièce exaltante du modernisme russe.

Le moderniste russe Daniil Harms (c’est un pseudonyme), poète et auteur de contes, a été presque complètement ignoré par le théâtre britannique – si on exclut le Theatre de Complicite. Voici donc une visite doublement bienvenue au festival Fringe.

L’expérimentalisme de Harms, bien rendu par une distribution anonyme excellente, est authentique, ni banal ni prétentieux. Il n’est pas étonnant qu’il n’y ait pas eu de place pour cet auteur sous le règne de Staline et qu’on l’ait destiné à une mort précoce en l’enfermant dans un « hôpital » psychiatrique où il est décédé en 1942.

La pièce Élizaviéta Bam a été écrite 15 ans plus tôt. Le personnage principal est une femme sensible, éthérée et vêtue de blanc. Elle est silencieuse au début de la pièce. Elle vit dans un monde agressif et pressé. On la voit souvent à la fenêtre, ou tentant de passer par différentes issues (elle rampe à un moment donné par une sorte de trappe pour chat). Finalement, Élizaviéta, en lutte avec elle-même, est poussée vers le désespoir.

Pour cette production, Oleg Kisseliov utilise des murs qui se transforment, s’assemblent et se désintègrent de façon à refléter l’atmosphère de chaque moment. Un éclairage très découpé contribue à créer une impression d’anonymat et de mystère. Les personnages se battent souvent et meurent ; et c’est la douce Élizaviéta, étonnamment, qui est poussée à commettre l’acte le plus violent de la pièce.

C’est avec beaucoup de talent que la compagnie Diving Horse représente ce monde fantastique et alarmant. Il y a de l’humour mais jamais de répit devant la frénésie de cette vision cauchemardesque d’une société où il faut se battre avec acharnement pour survivre. Le spectacle est choquant dans le bon sens du terme, car on est constamment surpris en reconnaissant les horreurs de la condition humaine. Un spectacle-vedette du Fringe.

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